Bleu di Krzysztof Kieślowski
Film blu, vincitore del Leone d’oro a Venezia nel 1993 è il primo film della trilogia I tre colori del regista Krzysztof Kieślowski. I tre film rappresentano i tre colori della bandiera francese, così come gli ideali da essa figurati: Libertà (blu), Uguaglianza (bianco), Fraternità (rosso).
La...
Clé des mythes nell’opera (non solo) filmica di Jean Cocteau
In questo stesso momento, l'ultima incarnazione di Edipo,
i moderni protagonisti della favola della Bella e la Bestia,
attendono all'angolo della Quarantaduesima Strada
con la Quinta Avenue che il semaforo cambi colore.
J. Campbell
(J. Campbell, L'eroe dai mille volti, Feltrinelli, Milano, 1958, p.12)
Un'aurea di mistero circonda la figura...
Uno sguardo per frammenti
Lo scritto si prefigge di interrogare due lavori che, tra altri, si ritengono esemplari dell’intero pensiero di Giuseppe Boccassini, contemplante critico di un sacrificio del guardare a scapito del vedere, dalla produzione di Eidola (2010) sino all’ultima fatica, Orbit (2016). Giuseppe nasce a Terlizzi,...
Nel bordello senza muri di Life is Strange
Quando il compimento di un’azione comporta una serie di eventi concatenati, avviene un incontro all’unisono fra quello che chiamiamo fato e il senso di responsabilità. Per un solo istante, prende piede il desiderio di evitare quella irredimibile conseguenza, allora, ogni cosa troverebbe un ordine,...
Desiderio di tecno-oblio. Brevi note su Paprika di Satoshi Kon/2
(seconda parte)
III. Oltre al tema scoperto del nuovo equilibrio ambientale tra viventi umani ed artefatti tecnologici, Paprika imbastisce una complessa riflessione sulla labilità dei confini fra sogno, sognatore e sognato, strettamente interrelata sia con i citati temi della biotecnosfera, sia con la disponibilità di...
Dalla rappresentazione artistica alla presentazione filosofica: il senso del Male nella contemporaneità
Se esiste un legame per comprendere tanto l’arte contemporanea quanto le filosofie contemporanee, vale a dire i rapporti tra le due, questo può essere costruito nella relazione che l’ “immagine” (di un’opera d’arte o di una fotografia) instaura nei confronti dell’”altro da sé” cioè...
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